Сообщений в теме: 3

[fennia]

ДОрогие друзья!

Приглашаем на последний в этом году показ кино В квартире На стену - завтра покажем в 19:00 очередной фильм-нуар, также классику жанра - "Двойную страховку" Билли Уайлдера.

Приносите сладости и вино к чаю

метро Профсоюзжная, Нахимовский проспект, д.61, корпус 2, кв.8 код 8 к 7409

О БИЛЛЕ УАЙЛДЕРЕ:

Михаил Брашинский: прошу прощения за длинный отрывок, но больно хорош

"Билли Уайлдер родился 22 июня 1906 года в местечке Суша, тогда австро-венгерском, ныне польском. Хотя полное его имя было Самуэль Вильдер, мать упорно звала его Билли, видимо, в честь ковбойского идола Баффало Билла. Его мать, отчим и бабушка погибли в Освенциме. Спустя много лет он сделает прозвище официальным, чтобы из "перемещенного лица" окончательно стать Билли Уайлдером - гражданином мира и США. Американская мечта творилась немцами, греками, венграми, сицилийцами... Уайлдер станет не просто "одним из", а самым блестящим из самонадеянных инородцев. Он покорит не только язык, но и юмор, в чужой культуре - самое чуждое.

В начале Первой мировой войны семейство Вильдеров переехало в Вену, где, ублажая папашу - владельца отеля, Билли пошел учиться на юриста, но быстро переквалифицировался в таблоидного репортера. "Я был последней шестеркой, - рассказывал он впоследствии. - В случае убийства меня посылали к родителям жертвы за фотографией". В 1925 году редакция газеты "Die Stunde" поручила ему опросить видных деятелей австрийской культуры об их реакции на подъем нацизма. Рихард Штраус, Артур Шницлер и Альфред Адлер приняли молодого журналиста. Ответ Фрейда после того, как тот узнал, какое издание представляет Уайлдер, был краток: "Вон отсюда!"

Уайлдер не раз повторял эти слова как заклинание. Что-то гнало его, непонятно, куда и зачем, но все более стремительно и властно. Сначала, в 1926 году, - в Берлин, где он совмещал желтую журналистику с работой сценариста-"негра", анонимно пишущего за других (случалось, он набирал столько работы, что и сам был вынужден нанимать "негров"), и танцовщика (или "жиголо", как он сам себя называл), увлекающего пожилых дам от стойки бара в самое пекло танго. Потом, через день после поджога Рейхстага, - в Париж. И очень скоро через Мексику - в Голливуд. Там он остался.

.. Потом в Париже .. он написал сценарий, который некий безымянный немецкий режиссер взял с собой в Голливуд. Два месяца спустя Уайлдер получил телеграмму, что сюжет продан и "Коламбия Пикчерз" вызывает автора для дальнейшей работы. Фильм так и не состоялся, зато Уайлдер оказался в Америке - без языка, без денег и без работы.
По одной версии, он подселился к знаменитому характерному актеру Петеру Лорре, гениальному пучеглазому "М"-убийце из одноименного шедевра Фрица Ланга. По собственным воспоминаниям Уайлдера, он ночевалв женском туалете знаменитого отеля "Шато Мармон". И то и другое одинаково не похоже на правду, но может ею быть.

Его час пробил в 1938-м, когда две счастливые встречи в корне изменили его судьбу: Первой было знакомство с великим и неприступным маэстро Эрнстом Любичем, единственным в истории Голливуда крупным режиссером, которому довелось поруководить студией "Парамаунт". Вторая - встреча с Чарльзом Брэкеттом - его соавтором на 13 грядущих лет.

Эрнст Любич обладал тем, что, за отсутствием подходящих определений, киноведы давно уже именуют "прикосновением Любича". Его излюбленными жанрами были оперетта и салонная комедия, а коронными темами - адюльтер, социальное лицемерие, невозможность мира между полами. К ним-то он и "прикасался" со свойственной только ему магической элегантностью. Уайлдер сказал о нем: "Он мог сделать больше с захлопнутой дверью, чем большинство режиссеров с расстегнутой ширинкой". Правило "закрытой двери" Уайлдер выучил на всю жизнь.

Брэкетт был полной противоположностью Уайлдеру. Уайлдер - местечковый еврей, Брэкетт - столичный англосакс. Уайлдер - необразованный выскочка, Брэкетт - выпускник Гарварда и театральный критик высоколобого журнала "Нью-Йоркер".
Работали они так: Уайлдер мерял шагами офис, размахивая неизменной палкой, без которой его фантазия спала, Брэкетт записывал - до первого спора. Их скандалы славились на весь Голливуд. По словам Уайлдера, они оба были, как коробок спичек, - чиркали, чиркали, пока не зажжется.
Часто уборщицам приходилось выметать из офиса осколки пепельниц и порванные телефонные справочники. Вместе они написали не один сценарий, который мог бы претендовать на место в десятке лучших сценариев Голливуда.

В 1942 году, после семи совместных сценариев, поставленных разными режиссерами, Уайлдер решил, что с него хватит чужого непонимания. И стал режиссером сам.

---
...Наградант 6 Оскаров, известен, что смог снять целых два фильма с Мэрилин Монро!
Билли Уайлдер принадлежит фраза, посвященная Грете Гарбо: «То, что вы видите в других женщинах, будучи пьяным, в Гарбо вы видите трезвым».

---
"Юмор Уайлдера бесцеремонен и анархичен. Многие считают его циничным. В 1945 году полковник Уайлдер был назначен в подразделение по ведению операций психологической войны. Приехав в Берлин, он убедился в том, о чем и так догадывался: все, кого он оставил в прошлой жизни - бабушка, мать и отчим, - погибли в Освенциме. Однако его ответом на это известие была комедия "Иностранная история", в которой берлинская проститутка Марлен Дитрих ласково зовет американского кавалера "своим фюрером" и приветствует: "Хайль, Джонни!", а тот в ответ заигрывает с ней: "Дай-ка я придушу тебя немного. Поломаю тебе косточки. Разведу под тобой костерок".

Цинизм Уайлдера основывался на простом постулате: "Ничего святого"... В случае Уайлдера "ничего святого" было лишь логическим выводом из ситуации "ничего своего". Приехавший в Америку молодым человеком и проживший в ней 65 лет, Уайлдер так и остался "человеком без свойств", вечным "перемещенным лицом", для которого вопрос собственной идентичности был и остался главным.
Но "цинизм" Уайлдера был не мироощущением, а скорее, методом, инструментом выживания.
Единственное, надчем он никогда не насмехался, - это Америка. Ведь она дала ему дом, а с ним и иллюзию идентичности.
Что ж, у каждого свои недостатки".


О фильме "ДВОЙНАЯ СТРАХОВКА" (1944) нуар-криминал-драма
сценарий в соавторстве с известным детективщиком Райэмондом Чандлером

Матерый сластолюбивый страховой агент Уолтер Нефф отправляет подлить полис на машину некому богачу мистеру Дитрихсону. В его доме он встречается с прекрасной блондинкой миссис Дитрихсон и быстро воспламеняется. Далее, как и во всех «черных» фильмах, красотка делает Уолтеру предложение, от которого он не может отказаться и… совершает первый шаг в объятия Смерти.

Фильм был номинирован на 7 Оскаров.


ЧТО ТАКОЕ ФИЛЬМ НУАР?

Нуар - «чёрный фильм» — направление в американском кинематографе 1940-х — начала 1950-х годов после Великой депрессии и в годы Второй мировой войны. Для него характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, Женщины, как правило, выступают в качестве лживых персонажей, которым нельзя доверять; с другой стороны, именно они мотивируют действия главных героев мужского пола.

Эпоха классического нуара заключена между фильмами «Мальтийский сокол» (1941) и «Целуй меня насмерть» (1955).
Обычно отмечают следующие элементы стиля «нуар»:

- Естественная «среда обитания» не отягощённых моральными принципами героев — большой город-лабиринт в целом и его криминальная обочина в частности. Действие часто происходит в барах, мотелях, увеселительных заведениях, подпольных залах для азартных игр.
Большинство сцен — ночные или намеренно затемнены; дневные сцены высоко контрастны.
- В кадре преобладают вертикальные и косые линии, свет падает через жалюзи наподобие тюремной решётки. Лица героев часто отражаются в зеркалах либо показаны через дымчатое стекло.
- В традиции немецкого экспрессионизма изобилуют искажённые ракурсы: камера часто запечатлевает героев либо место действия сверху, с непривычно тупого либо острого угла.
-Мотив воды: дождь, влажные поблескивающие улицы, доки, причалы — частые детали в фильме-нуар. Клубы дыма и туман (в нуарах часто курят) не только добавляют фильму загадочности, но и частенько скрывают обшарпанные декорации.
- Сложная, запутанная хронология действия, создающая впечатление «потерянности во времени», дезориентации (часто это следствие спешки съемочной группы либо экономии на услугах сценаристов).

[fennia]

Граждане!
Большая просьба, в пятницу у нас будет Бэкпеккерская Елка, или Большая Отъездная Вечерина с мультами, объявление будет завтра.

Будем щас изобретать елку. Ежели у кого будут пустые бутылки, особливо ВИННЫЕ и ЗЕЛЕНЫЕ (но не обязательно), пож., начинайте приносить завтра на квартирник, кто пойдет. Будем зело благодарно. В принципе, пивные (но строго ЗЕЛЕНЫЕ) и портвейные и ромные подойдут.

Практически, открытый сбор стеклотары

[LStrike]

Намёк понял, портвей постораюсь организовать

[Strannitsa]

Фильм был хорошо, спасибо всем за компанию
единственное что... вот "черным" я бы его не назвала